Aida [antikvár]

I D A IL DESTINO SULLE RIVE DEL NILO L a (radizione del grandioso nella mes-sinscena delI'Aida risale diretianien-^ le a quella prima assoluui egiziana voluta dal Keiiire in occasione del taglio del-['istmo di Suez. E il punto forte senz'altrc era la scena del triunfo de! secundo ano, Risulta che all'opera del Cairo per questo quadro ci furono sul palcoscenico dei trombeitieri arabi, una fanfara militare pure araba, e circa trecento persone, fra comparse e coro. E" veramente difficile immaginare un trionfo dell'Aida in tono intimista; ma ci fu anche qualche esagerazione: non sollamo i soliii ca-valli, che gia si vedevano in scena sin dai melodrammi seri del Settecento. ma anche elefanti. naturalmente in rappreseniazioni al-Taperio, tipo Arena di Verona o Castello Sforzesco di Milano. Quanto alie bande militari, se ne videro sfilare. in costume piu o meno egizio, ma sempre imboccando strumenti moderni, con tanto di foglio pentagrammato infilato nel fermaglio a lira, davanti al naso. E pensare che un'opera nata dalla velleita della precisione archeoiogica era proprio Aida. tanto é vero che il soggetto era .stato ideato da .Mariette Bey. un egittologo francese. Pu l'Arena di \'erona dove si incominciarono a organizzare .stagioni dopera nel 1913 (l'idea fu del tenure Giovanni Zeneiello, un possenie Radames Veronese) a creare la tipologia di inessinscene aidiane a grandissime speitacolo. .Moho notevole. sopratiutio se si pensa al-i'epoca in cui fu realizzata. fu la prima scenografia basata su un impianio di alcune enormi colonne egizie, che rimanevano sem- ^^ Il grandioso aveva trionfato alla prima del Cairo, contrastando gli intenti dell'egittologo Mariette Bey, che aveva ideato il soggetto. ^^ pre visibiii durante i vari quadri. Fu un allestimento dei piu indovinati. Ce ne rende una disamina critica molto suggestiva il musicólogo Mario Messinis: "Genere parados-sale e incoereute, il melodramma continua a spiegare ipropri sortilegi. a sediirre gli spelta-lori, a slimolare le iiitelligenze crilicbe. Hiioghi scenici si moltiplicafw: il melodramma esce dalle sue sedi deputate per invadere i cainpi e gli anfilealri. per adietare le compelizioni canore o i carrozzoni feslivalieri. il teatro in música' mi disse un tempo assai loutano Dimitri Milropulos 'e un po' corne i gatti: vive sempre anche se lo getti dall'ullimo piano'. E' qiiello che e accadulo spesso nelle prime estive del-l'Arena. che hanno conirabbandato l'idea piu speltacolarmente esibizionislica dell'opera lírica. Da qui, e proprio da quello siorico !915-in cui venne rappresenlata per la prima voila Aida, il melodramma cominciô ad uscire aliaría aperta, a moltiplicare le suggestioni loggionisticbe, a di ven ire olimpiádé, gara, corrida. Tu it avia l'idea tore di quel primo spet-lacolo allesliio in tiiltafretla e quasi per caso, era un giovane architelto Veronese. Etlore Fagiuoli. che aveva capi to in mil ira men le le risorse polenziali di un nuovo spazio scenico e che aveva idéalo proprio a Verona una Aida