Concerto Grosso [antikvár]

HÄNDELZWÖLF GROSSE KONZERTE FÜR STREICHINSTRUMENTESoviel auch schon Ober die Ausführung Händel'scher und Bach'scher Werkegeschrieben wurde: die Musikpraxis unserer Zeit zeigt nur bis zu einem geringenGrade, daß diese Anregungen auf fruchtbaren Boden gefallen sind. Ganz besondersherrscht bei den Aufführungen Händerscher Werke eine Zerfahrenheit, daß man wohlbehaupten könnte, nicht in zwei deutschen Städten ein Händersches Werk aui diegleiche Art ausführen zu hören, obwohl diese Werke in einer Gesamtausgabe in deroriginalen Gestalt vorhanden sind.Der Sinn für die Ausübung alter Musik scheint immer mehr zu schwinden.Man versucht immer wieder durch Bearbeitungen und Hinzufügen von modernen In-strumenten, den Alten auf die Beine zu helfen". Der Fehler ist zwar leider alt.So genial auch die Bearbeitung des Messias" durch Mozart ist, sie ging dochaus einer falschen Voraussetzung hervor. Mendelssohn, dessen unvergängliche Ver-dienste um die Bach'sche Musik unvergessen bleiben werden, versuchte der Notgehorchend oder dem eigenen Triebe die hohen Lagen der Trompeten durch ditmodernen Klarinetten zu ersetzen. Viele namhafte Dirigenten bearbeiteten nach ihmdie Werke Händeis und zogen allmählich zur Ausfüllung der Harmonien das ganzemoderne Orchester heran. Die Rezitative wurden von vier Celli in Akkordenbegleitet oder vom gesamten Streich-Orchester^ es wurde alles versucht, um aus derVerlegenheit zu kommen. Selbst die Matthäus-Passion blieb nicht der Ausschmückungdurch Posaunen (Bearb. von Rob. Franz) verschont. Als Beweis, wie wenig heutenoch Klarheit über die Ausführung dieser Werke herrscht, mag die Tatsache gelten,daß wiederholt nach der Franz'schen Bearbeitung der Matthäus-Passion verlangt wurdevon einer Stelle, weiche sich glücklich schätzt, dieses Werk immer im Original gebotenzu haben. Aber man setzt den Continuo nicht nur in moderne Instrumente um, nein,man läßt ihn auch ganz weg und spielt die Werke alter Meister ohne die füllendenHarmonien. In diese zerfahrenen Verhältnisse kann nur eins für die Zukunft Lichtbringen: Unsere Musikinstitute müssen den Unterricht für die prak-tische Ausübung alter Musik in ihren Lehrplan aufnehmen.In Quantzens Versuch einer Anweisung die Flute traversiere zu spielen" undPhil. E. Bach's Die wahre Art das Klavier zu spielen" u. A. besitzen wir über-zeugende Lehrbücher. Die Behauptung, die Klangfarbe des Händel'schen und Bach'-schen Orchesters sei monoton, kann eben nur dort zutreffen, wo deren Musik monotonund starr in Dynamik und Tempo vorgetragen wird. Und daß auch die Alten nachFreiheit im Vortrag verlangten, beweist Quantz an mehreren Stellen seines Buches.Er sagt:Die gute Wirkung einer Musik hängt fast ebensoviel von den Ausführern, alsvon dem Komponisten ab. Die beste Komposition kann durch einen schlechten Vor-trag verstümmelt, eine mittelmäßige Komposition aber durch einen guten Vortragverbessert werden." Später :Hätte man nun allezeit in der größten Stärke oder Schwäche gespielt, sowürde dieser Vorteil (Steigerung zu erzielen) verloren gehen, zu geschweigen, daßzwischen dem ff und fp mehrere Stufen der Mäßigung sich befinden, als man mit