Encyclopédie de la Musique V/I. [antikvár]

AVERTISSEMENT1 Le but de cet ouvrage considérable, conçu sur un, plan absolument nouveau et sans aucun parti pris d'école, est de fixer l'état des connaissances musicales au début du vingtieme siecle. C'est certainement le monument littéraire le plus considérable qui ait jamais été élevé, en quelque temps et en quelque pays que ce soit, a la gloire de l'art musical. Depuis l'audacieuse initialive de Diderot et des Encyclopédistes (1751) portant sur l'ensemble des connaissances scientifiques et artistiques, aucune entreprise aussi complexe n'a été tentée en ce qui concerne les arts en général, et entre tous la musique, qui, plus que tout autre, a pris, une extension si prodigieuse en ces derniers siecles. En ce moment, l'effort de la littérature musicale, plus que jamais, se porte principalement sur des points de détail, des monographies, des mémoires, des correspondances, qui enrichissent considérablement la documentation, mais l'ouvrage d'ensemble, vaste synthese, restait a faire. * * * Pour traiter une si ample matiere, il était indispensable de grouper une véritable pléiade de collaborateurs d'une autorité indiscutable, a la fois indépendants et éclectiques. Il fallait, bien entendu, d'abord des musiciens, mais aussi des musicographes, des savants, des érudits, des archéologues, des hommes de lettres, aussi bien français qu'étrangers et possédant les connaissances les plus diverses. Leur nombre s'éleve a plus de 130, et chacun d'eux a été appelé a choisir son sujet parmi ceux qui lui étaient les plus familiers, vers lesquels l'avaient orienté ses études précédentes ou ses sympathies personnelles. Presque tous, naturellement, sont des compositeurs ou des musiciens de premier ordre. Parmi eux on peut compter 27 professeitrs du Conservatoire ou membres du Conseil supérieur, 20 philologues, savants et érudits, 2 physicien et physiologiste, 21 critiques musicaux, journalistes, littérateurs et esthéticiens, 37 instrumentistes dont 8 organistes et maîtres de chapelle des différents cultes, et 6 facteurs d'instruments, enfin 15 correspondants étrangers, etc. On aurait pu craindre qu'une telle répartition entre tant de mains, et si différentes, put nuire a l'homogénéité de l'ensemble ; au contraire, il en est résulté une variété de style qui supprime toute monotonie et rend la lecture plus légere, l'assimilation plus hn^- 1. Les précédents volumes de l'Histoire de la Musique comprennent : Io l'Antiquité elle Moyen Age; 2° l'Italie et l'Allemagne, 3° France, Belgique, Angleterre; 4° Espagne, Portugal.