L'Opéra 1-2. [antikvár]

Propos liminaire Les temps ont changé : naguere méprisé, vilipendé par ceux qui s'apitoyaient sur la dégénérescence d'un genre « bâtard » et « impur », l'opéra — tel le phénix — renaît de ses cendres; moribond hier, il manifeste aujourd'hui une vitalité de convalescent, et réussit a s'attirer l'estime des mélomanes les plus exigeants en meme temps qu'il suscite l'enthousiasme d'un tout nouveau public. Le disque certes, la radio, la télévision, meme, ont largement contribué a cette renaissance et a une appréciation plus sereine et moins superficielle des ouvres; mais, également, les dépoussiérages entrepris par les grandes scenes lyriques, et l'abolition des « traditions » les plus néfastes : apres Maria Callas, les chanteurs ont appris qu'ils étaient aussi des tragédiens, découvert qu'ils savaient jouer la comédie; et, apres celles d'un Wieland Wagner, d'un Felsenstein, ou d'un Visconti, les mises en scene d'un Strehler, d'un Lavelli, d'un Ronconi, d'un Chéreau — entre autres — ont convaincu l'amateur de théâtre qu'il valait la peine de se rendre a l'Opéra. N'est-il pas trop fréquent, cependant, d'assister a un spectacle lyrique — fut-ce par simple curiosité — sans connaître le contenu dramatique de l'ouvrage représenté, l'esthétique dont il releve, ni ses qualités proprement musicales? Et de s'y trouver, en outre, désemparé par l'incompréhension de la langue originale dans laquelle il est interprété? Or, la documentation la plus immédiate fait défaut : celle qu'on peut consulter se trouve éparpillée, le plus souvent, dans de volumineuses Encyclopédies, dans les Histoires de la musique, ou dans les ouvrages consacrés a tel ou tel compositeur C'est a cette carence d'information condensée, rapide, que veut remédier ce livre : dans son modeste format, il n'apporte bien évidemment que les connaissances de base préalables a tout appro- m I'. i 1 , ' i '' ¦ . <1 MS