Symphonie Nr. 6 [antikvár]

FRANZ SCHUBERT, SYMPHONIE No. 6, CDUR Der Anfang der Manuskript-Par-titur dieser Symphonie trägt das Datum „Oktober 1817", der Schluß des Finales das Datum „Februar 1818". Ihre erste Aufführung erfolgte erst zehn Jahre später, am Ii. Dezember 1828 in einem Konzert der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, bei dem ursprünglich die Aufführung der VII. Symphonie geplant war, die aber als zu schwierig abgesetzt werden mußte. Diese Symphonie bereichert die durch das Schubertsche Meies erweiterte Form durch die Errungenschaften der Beethovenschen Symphonie, deren Formprobleme auch bei Schubert nicht unbeachtet vorübergehen konnten. Die Einführung des Scherzos an Stelle des Menuettes, das Durchführiingsprinzip der Thementeilung, die Steigerung durch eine zusammenfassende Coda, nicht zuletzt das kammermusikalische Spiel innerhalb des symphonischen Rahmens, das sind alles Gestaltungskräfte, deren Bedeutung sich Schubert in richti|fer Erkenntnis ihrer eminenten Wichtigkeit nicht verschloß, ohne freilich in irgend ein Abhängigkeitsverhältnis zu kommen. „Die grotesken Formen," schreibt Schumann in seiner Besprechung der Vn. Symphonie, „die kühnen Verhältnisse nachzu-sihmen, wie wir sie in Beethovens späteren Werken antreffen, vermeidet er im Bewußtsein seiner bescheideneren Kräfte; er gibt uns ein Werk in anmutvollster Form, und trotzdem in neuverschlungener Weise, nirgends zu weit vom Mittelpunkt wegführend, immer wieder zu ihm zurückkehrend". Das Hauptthema, wie auch das Seitenthema des ersten Satzes sind ganz kammermusikalisch einzelnen Holzbläsern zugeteilt, wie hier überhaupt diese Instrumentalgruppen von Schubert mit besonderer Liebe behandelt werden. Man beachte die feinsinnige Durchführungstechnik, die imitatorische Behandlung des Themas und die im Vergleich zu den anderen Symphonien besonders reichhaltige Polyphonie (z. ß. vor dem Wiederholungszeichen auf dem Orgelpunkt g-d den Kontrapunkt zwischen Fagott und Klarinette einerseits, Flöte und Oboe anderseits), schließlich die gewaltige Steigerung in der Coda (Piu moto). Im nachfolgenden Andante, einem der wundervollsten Sätze der symphonischen Literatur, findet das soüstische Hervortreten der Holzbläser, welche die vorhergehenden Streicherpartien imitieren, seine Fortsetzung. Der blühenden Melodik des Themas tritt ein bewegter Mittelsatz mit einem Triolenrhyth-mus gegenüber, der bei der Wiederholung zu einer entzückenden Variation des Themas benutzt wird. Das Scherzo ist ein brillanter Satz mit packendem Rhythmus Überragen nun schon die drei ersten Sätze an Größe der Dimensionen und Kraft dés Ausdruckes alle früheren Symphonien Schuberts, 80 ist dies in erhöhtem Maße der Fall im Finale, einem Satz rauschenden Glanzes, der mit seiner scharf geprägten Rhythmik und seinen gewaltigen Höhepunkten der Symphonie einen siegreichen Abschluß verleiht. Leipzig, November 1925. Hermann Grabner