Leonida Kovac
NADZIRANO I FOTOGRAFIRANO
Gledanje je proces i ono znanju postavlja niz pitanja: sto vidimo u tom i tom sloju, Ni na tom i tom pragu? Ne pitamo se samo od kojih predmeta polazimo, koje osobine pratimo, u koje stanje stvari se smjestamo (osjetiini korpus), nego: kako iz tih predmeta, osobina i stvari izvlacimo vidijivosti? Na koji racin one svjetlucaju i zrcale se, i pod kojim osvjetijenjem, kako se syjetlost sakuplja na sloju? I jos, koje pozi-cije, kao varijable tih vidijivosti, zauzima subjekt? Tko ih zauzima i tko...
Leonida Kovac
NADZIRANO I FOTOGRAFIRANO
Gledanje je proces i ono znanju postavlja niz pitanja: sto vidimo u tom i tom sloju, Ni na tom i tom pragu? Ne pitamo se samo od kojih predmeta polazimo, koje osobine pratimo, u koje stanje stvari se smjestamo (osjetiini korpus), nego: kako iz tih predmeta, osobina i stvari izvlacimo vidijivosti? Na koji racin one svjetlucaju i zrcale se, i pod kojim osvjetijenjem, kako se syjetlost sakuplja na sloju? I jos, koje pozi-cije, kao varijable tih vidijivosti, zauzima subjekt? Tko ih zauzima i tko vidi?
Gilles Deieuze, Foucault
Bez obzira na to prikazuje li osobu, neki efemerni prednnet, vanjstinu zgrade ili njezin interijer, registrira li usputni prizor, ili neki dogadaj, pred crno-bijelom fotografijom Borisa Cvjetanovica obuzima me osjecaj neke nejasne nedos-tupnosti. Cini se da izmedu, cesto poznatog, pa cak i bliskog prizora vidijivog unutar kadra, i mene koja promatram sa suprotne strane, glatka i sjajna povrsina papira uspostavlja nesto poput stakiene membrane. Nevidijive barijere koja filtrirajuci siojeve vidijivosti, prizor koji promatram pretvara u predmet, i uspostavijajuci distancu, cini ga asep-ticnim. Da, bas tako, jer Cvjetanovicev Je kadar kristaino ôist, Jasan, i na solidnoj udaljenosti od pogleda koji iz danog prizora rekonstituira sliku. A, slikaje prica.
Odiucim li 0 njegovim fotografijama govoriti u odredenim formalnim kategorijama ustvrdit eu da one postoje na presjeku dokumenta i portreta. Dokumenta, s obzirom na retoriku medija; portreta, s obzirom na retoriku slike. Fotografska se slika, naime, redovito pojavijuje u kontekstu predikata fotografirano. Ucinjeno. Taj je cin ekspliciran vidijivoscu crnog ruba negativa unutar formata papira na kojemu je izvedeno fotografsko povecanje. Vidijivost ruba negativa Jamci da Je prizor u kadru identican onome zabiljezenome okom kamere: bez naknadne intervencije. Nadalje, vidijivost bjeline papira cija emuizija omogucuje da se na njemu, poput vizure uhvacene kroz prozorsko stakio, pojavi fotografska slika u funkciji onoga sto je bilo fotografirano, indicira postupak razmicanja. Rijecima Rosalind Krauss, okvir koji stvara kamera i koji reprezentativni element izrezuje izvan stvarnosti, moze se sagle-dati kao razmicanje. Razmicanjeje indeks loma u simultanom iskustvu stvarnog, ruptura koja se prevodi u sekven-cu. Onojasno pokazuje da mi zapravo ne gledamo stvarnost, vec svijet preplavljen interpretacijom ili oznacavan-Jem, odnosnc stvarnost rascjepkanu bjelinama ili zijevovima koji su formálni preduvjet nastanku znaka. Fotografski rez uvijekje iskustvo prekida u kontinuiranoj tvorbi stvarnosti."
Zapitam li se, potaknuta potpisom, u funkciji opisa prizora, koji Cvjetanovié vlastorucno ispisuje pod donjim rubom svakog kadra, dokumentiraju li te fotografije stvarnost, suocit eu se s pitanjem sto Je to stvarnost? Uhvatim li se za Barthesovu tvrdnju o fotografiji kao slici bez koda, odnosno za njegovu konstataciju da s fenomenoioskog motrista u Fotografiji moc autentifikacije nadilazi moc reprezentacije, pa bi stoga njezina bit bila da ratificira ono
' Rosalind E. Krauss, The photographie Conditions of Surrealism, u Originality of Avant-Garde and Other Modernists Myitis, The IVIIT Press Cambridge, 1983., str. 107-112
Leonida Kovac NEGDJE
She began at this time to describe landscape as if anything she saw was a natural phenomenon, a thing existent In Itself, and she found it, this excerclse, very Interesting and it finally led her to the later series of Operas and Plays. I am trying to be as commonplace as I can be, she used to say to me. And then sometimes a little worried, It Is not too commonplace.
Gertrude Stein, The Autobiography of Alice B. Tokias
Recentnu video-instalaciju naslovljenu Ne vidim, a l
Amennyiben az Ön által választott könyvesbolt neve mellett
1-5
szerepel, kérjük kattintson a bolt nevére, majd a megjelenő elérhetőségeken érdeklődjön a készletről és foglalja le a könyvet.